Среда
23.08.2017
19:27
 
 
Приветствую Вас Гость | RSSГлавная | Каталог статей | Регистрация | Вход
Меню сайта
Категории раздела
Как снимать [3]
Как снять шедевр мыльницей. [1]
Макро [1]
Полезные советы [9]
Счётчики

Circle.Am: Rating and Statistics for Armenian Web Resources
Поиск
Скачать бесплатно
Главная » Статьи » Полезные советы » Полезные советы

О РЕЗКОМ И НЕРЕЗКОМ НА СНИМКАХ
  О РЕЗКОМ И НЕРЕЗКОМ НА СНИМКАХ

Как пользоваться шкалой глубины резкости на практике? Казалось бы, ответ на этот
вопрос можно найти в книгах по фотографии. На самом деле это не так. В одних пособиях
советуют «мысленно делить глубину пространства на три части» и наводить на
воображаемую точку. В других говорится, что такой способ до добра не доведет, а взамен
предлагают рассчитывать расстояние наводки и диафрагму по формулам, это-де крайне
просто. Я подсчитал, как «просто»: сложить, вычесть, 5 раз перемножить и 2 раза разделить.
На самые расчеты энтузиазма не хватило. Можно догадаться, что из 100 читателей 99 тоже
будут снимать как бог пошлет, не упражняясь в арифметике.
На деле несложно установить объектив и обеспечить глубину резкости, для этого не
нужно ни делить, ни умножать. Но прежде чем думать о глубине, надо позаботиться, чтобы
снимок вообще-то был резким.
НЕОБХОДИМЫЕ УСЛОВИЯ
Часто небольшой отпечаток кажется резким, но достаточно сделать его крупнее, как
очертания и детали начинают заметно расплываться. Устранить этот явный недостаток
невозможно. Если на снимке видны предметы на различных расстояниях и ни один из них не
резок, не стоит думать, что дело в неверной наводке. Нет ничего легче, как заподозрить
объектив; на деле он почти всегда неповинен.

Подлинная причина нерезкости скрывается чаще всего там, где ее и не ищут. Почти все
снимают без штатива, но не каждый может держать аппарат неподвижно. Даже ничтожный
сдвиг камеры ухудшает резкость — и не думайте, кстати, что короткая выдержка может
застраховать вас. Это вовсе не значит, что нельзя сделать резкие снимки с рук. Важны
правильные приемы, а навык вырабатывается. Но никогда не снимайте на ходу, постарайтесь
остановиться хотя бы на полсекунды, иначе резкости не будет.
Кроме того, на зернистых негативах резкость хуже. Снимайте на мелкозернистой
пленке (невысокой чувствительности), избегайте передержек, а главное — не
перепроявляйте пленку.
ВСЕ РЕЗКО—НЕ ЗНАЧИТ ХОРОШО
Вы, вероятно, скажете: резкий снимок позволяет видеть все, вплоть до мелочей,
отчетливо, как в натуре. На нерезком очертании смягчаются, а детали вовсе невозможно
различить. Стало быть, ответ ясен?
Но когда мы смотрим на то, что находится перед нами, разве мы видим все сразу? Глаз
на это не способен. Мы останавливаем взгляд на том, что занимает нас в этот момент, а
остального попросту не замечаем, если только что-нибудь не бросается в глаза, не
привлекает внимания невольно. 52
Снимок — тот же взгляд, остановленный на чем-то определенном. Снимая, мы даже не
успели заметить остального. Объектив успевает сделать больше, — на резком снимке он
передает все, что было перед ним, так же отчетливо, как и то, что видели и снимали мы.
Иногда это нужно, но чаще — совсем излишне.
Вот простые примеры из тех, с которыми приходится сталкиваться каждому.
Например, портрет на лугу — резко только главное — передний план. Трава уже в
полуметре позади теряет резкость, а дальше стебли нельзя различить. Можно догадаться, что
вдали видны деревья, автомобиль, но нерезкое не привлекает внимания.
Можно ли считать такую нерезкость недостатком? Напротив, она убирает ненужные
детали. Здесь нам безразлично, что представляют собой светлые кружки позади — цветы или
солнечные блики на фарах, а резкость изображения на переднем плане выделяет именно то,
что мы хотели показать. Кроме того, глаз не способен видеть в один и тот же момент
одинаково четко все предметы, расположенные вблизи и вдали. Поэтому когда предметы на
переднем плане видны на менее резком фоне, то разница в резкости сразу подсказывает, что
фон находился далеко. Снимок всегда остается плоским, но здесь при первом взгляде
создается непроизвольное впечатление, что пространство, видимое на нем, простирается в
глубину. Именно такое изображение больше других похоже на действительность.
Есть и другой вид нерезкости, который не является недостатком: меньшая резкость
изображения того, что движется. Все, что движется быстро, невозможно рассмотреть в
деталях, — глаз успевает уловить только общие очертания. Нерезкость изображения
движущегося становится недостатком, лишь когда предмет или его часть превращается в
бесформенное пятно, то есть когда предмет уже нельзя узнать. Нерезкость изображения
подвижных предметов (или фона, на котором они видны) — тема для отдельного разговора,
а здесь я упомянул о ней лишь затем, чтобы подчеркнуть: нерезкость далеко не всегда
является недостатком.
Нерезкость может улучшить изображение, передать действительность естественней.
Контраст между резким и нерезким дает в то же время возможность сделать снимок более
выразительным, выделить в нем главное. Среди выразительных средств фотографии он стоит
в одном ряду с такими, как свет и тень, как крупное и мелкое изображение, как
расположение предметов в кадре. Короче, о нерезком на снимке приходится заботиться не
меньше, чем о резком.

О ГЛУБИНЕ РЕЗКОСТИ
Резко изображаемое пространство распространяется в обе стороны от плоскости
наводки — ближе к фотоаппарату и дальше от него. Глубиной этого пространства (пли,короче, глубиной резкости) называют расстояние между передней и задней границами
резкости, измеренное по оптической оси объектива, то есть по направлению съемки.
Расстояние от плоскости наводки до передней границы резкости меньше, чем от плоскости
наводки до задней границы, но постоянного соотношения между этими участками резко
изображаемого пространства нет. Если вы услышите или прочтете, что одна треть всей
глубины резкости лежит перед плоскостью наводки, а две трети — позади нее, то не верьте,
— это досужая и вредная выдумка. Хуже всего то, что она легко запоминается, а потом
приводит к нерезкости самых заметных участков снимка.
Глубина резкости изменяется в широких пределах. Чем больше расстояние от
фотоаппарата до предметов и чем меньше отверстие диафрагмы, тем большее пространство
изображается резко. Кроме того, глубина зависит от фокусного расстояния объектива, но в
повседневной практике оно остается постоянным. В малоформатных аппаратах
устанавливаются объективы с меньшими фокусными расстояниями, чем в камерах для
негативов среднего и крупного форматов, а потому глубина резкости на снимках 24X36 мм
больше. Однако снимки среднего, а тем более крупного формата, обычно увеличивают в
меньшее число раз, чем малоформатные. Поэтому, когда рассчитывают глубину для
аппаратов больших форматов, к резкости предъявляют меньшие требования. В частности, во
всех примерах ниже говорится о глубине резкости наиболее распространенных
малоформатных аппаратов с фокусным расстоянием объектива 5 см, но пределы глубины
оказываются практически такими же и при съемке аппаратами для негативов 6X6 см.
Достаточно взглянуть на оправу объектива, чтобы увидеть, где начинается и кончается
резко изображаемое пространство. На оправе рядом со шкалой расстояний нанесена шкала
глубины резкости. Она состоит из делений (штрихов, рисок), которые нанесены попарно по
обе стороны от указателя расстояния наводки. Оба деления
каждой пары расположены на равном расстоянии от указателя
наводки. Каждая пара делений обозначается одинаковыми
цифрами, — такими же, какие нанесены на шкале диафрагмы.
Деления каждой пары показывают, где (на каком расстоянии от
аппарата) будут находиться границы резкости при съемке с тем
или иным отверстием диафрагмы.
При поворотах объектива одна из шкал (глубины или
расстояний) передвигается вдоль другой. Если, например,
установить указатель расстояния наводки на 1 м, то деления
шкалы глубины, обозначенные цифрой 16, встанут против цифр
0,9 м (точнее 0,85 м) и 1,25 м. Это показывает, что резким на
снимке будет все, что находится в пределах от 0,85 до 1,25 м. Если
же переставить указатель наводки против отметки 2 м, то деления
16 на шкале глубины покажут, что в пределах резко
изображаемого пространства будут находиться все предметы на
расстоянии от 1,25 до 3,5 м (рис. 33, 34, 35).
Когда изображение вдвое мельче (при съемках с расстояний
от 1,7 до 2,2 м масштаб равен 1 : 30—1 :40), то есть когда в пределах кадра помещается
верхняя половина фигуры взрослого человека, глубина возрастает, и снимать можно уже с
любым отверстием дифрагмы.
Если же снимать в масштабе вчетверо меньшем с расстояния 4 м, то глубина даже при
диафрагме 3,5 увеличится до 1,5 м, а при диафрагме 16 — до 25 м.
Могут, разумеется, быть и затруднения, но в общем-то глубина резкости
малоформатных аппаратов больше чем достаточна для любых съемок. Если освоить простые
приемы установки по шкале глубины, наводка будет занимать ничтожное время и надежно
обеспечит желательную глубину.


Категория: Полезные советы | Добавил: Admin (29.10.2009)
Просмотров: 1555 | Рейтинг: 5.0/1
Всего комментариев: 0
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]
Новые
Форма входа
Теги
Друзья сайта
  • Софт бесплатно
  • Красивые обои
  • Оружие
  • Аномалии
  • Отели Еревана
  • Статистика
    Популярное
    DOkphoto© 2017